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2019-9-2 0:23:49
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原题目:动画片《九色鹿》场景描绘:画稿2万张 凝炼成24分钟

  原题目:摹仿23天,画稿2万张 凝炼成24分钟动画片

  敦煌莫高窟第257窟中,有幅《鹿王本生》 图。“这是北魏本生故事中最早的横卷式连环画之一,讲的是鹿王积德并奉劝人们积德的故事。”75岁的冯健男翻出一些泛黄的摹本。

  1981年,上海美术影戏制片厂依据敦煌岩画《鹿王本生》故事,改编成动画片《九色鹿》。冯健男是动画片的场景描绘者。35年前,他和创作团队在莫高窟呆了23天,泡在257窟里重复摹仿。数月以后,《九色鹿》动画片横空入世。这只俏丽、奇异的九色鹿一会儿爬出许多人的内心,成为典范。对冯健男来讲,那次敦煌采风,那是一次朝圣。

  “故事明灭真善美之光”

  敲开冯健男家画室的门,劈面那是一幅《九色鹿》版画。冯健男正煮着茶,放上一片本人种的绿叶,如他的画,浓郁中有幽香。

  《九色鹿》的情节很简略:一只九色鹿救起一个溺水将死的弄蛇人。贪婪的王后欲求九色鹿的毛皮做衣物,国王重金赏格。唯利是图的弄蛇人向国王密告。面临国王的弓箭,九色鹿陈说通过,国王深受打动,抛却了捉拿方案。而弄蛇人厥后真的溺水殒命。

  “这是一个奉劝与报酬善的故事,明灭着真善美之光。”冯健男通知记者,《九色鹿》拍照一开端其实不顺遂,打了两次陈述后才经过。1980年炎天,《九色鹿》准备组正式建立。导演钱家骏曾拍照过 《乌鸦为何是黑的》《牧笛》等,是国家水墨动画片开创人之一。

  为打造佳构动画,团队从上海动身,顺着古丝绸之路西行,历经两个月翻山越岭返回敦煌采风。257号洞穴是团队驻守的据点,他们钻到洞里从早到晚摹仿。洞穴呈长方形,前有人字披(石窟寺中仿木布局的屋顶修筑模式之一)前厅,后有核心塔柱,塔柱四面雕刻成佛龛。《鹿王本生》图位于核心柱后边的西壁下部。洞穴里光芒很暗,他们就把画纸竖起来反射外面透出去的阳光。

  “每一笔、每一画咱们都细细揣测,经过摹仿去发觉它的笔法和构想,想着怎么画这个故事。”冯健男记住,当时本人和担任人物描绘的胡运凯时常评论,怎样去体现和衬托九色鹿的震慑力。

  鸣沙山北边朝东的山坡,旅客普通都不会去。一天,冯健男和胡运凯背着颜色架子走过来。东转西转,发觉很多不起眼的小洞。“不大,就2米见方,咱们要猫着腰出来。内里甚么都没有,地上积满了灰,两尺厚。”回去求教教授才晓得,这些小洞本来是昔时知名画匠睡觉、休养的中央。

  第二天,冯健男又去了一趟,在洞里悄然默默躺了一下子。“前人住在云云粗陋的中央,竟然发明出这么震动听心的灿烂艺术,他们的固执和据守让我感佩。”冯健男回顾,躺在小洞里,仿佛有种精力冷静疏导、撑持着本人。“我其时仍是榜首次参加动画片制造,有股必定要胜利的干劲。”

  23天中,冯健男摹仿了21幅岩画,画了5本速写画,掉了7斤肉。全部《九色鹿》片长只要24分钟,而团队创作描绘了200余个场景,画了近2万张画。

  “画下风物似听获得心跳”

  《鹿王本生》图带有激烈的北魏时代格调——精练、粗暴、富裕装璜神韵。“这对动画制造来讲,有益有弊。”冯健男引见,手艺制作动画若是像唐朝写意画那样浓墨重彩,确定不理想;岩画格调精练,但少也有少的懊恼,如牌坊只是是两根柱子,动画也这么体现就显得窘蹙了。

  创作团队停止斗胆立异。首要是图纸的打破。他们初次选用高丽纸画图,“如许的纸纹制作了肌理作用,使得画面更古拙厚重。”岩画是不动的,而动画是灵动的。一些岩画本领可不克不及一成不变照搬到屏幕上,团队又斗胆打破,动画规划自创故宫、四合院等现代修筑规划的特色,如中轴线、对称、平衡等作用。“咱们的视角由远及近,如许画面有了好的韵律,读者就能随着疏导,进入故事。”

  为再现九色鹿安宁的情态,创作团队对神鹿停止了艺术加工。冯健男还保管着昔时的石膏模子,“九色鹿的身材份额咱们研讨了许多遍,以求最好视觉作用。你看,她的眼睛是蓝色,充沛展示其韵味。”

  动画内容的补缺是关键,团队因地制宜。“敦煌岩画不单单波及释教体裁,另有各类风气、风俗,如喝酒、出猎、出行、酿酒、赶集、行医等,是一个取之不尽的宝库。”依据岩画故事,团队增加了很多布景内容。比方,神鹿救小植物和漫天大雪等场景,“这些情形,岩画里没有。咱们把它们从无到有描绘进去,还要跟北魏格调坚持一致,不只需求模拟力,还要有幻想力。”

  最难画的是“皇宫”,敦煌岩画中的皇宫仅寥寥几笔。“咱们在北京故宫呆了一周,前门、午门的画梁雕栋很俏丽,但太烦琐。到了嘉峪关,看到黑乎乎的城门,愁眉一会儿睁开了。简约古拙、憨实有声势,正合乎我设想中的皇城。”冯健男以嘉峪关城楼为原型,画了《九色鹿》中的皇宫。

  色调是冯健男重视的重心。“咱们这段古丝路之行,就似走进前史长河。岩画上的山是黑的,我从前总想,前人是否是瞎画啊。但走到嘉峪关古疆场,看到那些黑山石刻,一会儿就明确了。”这些感想都写入到创作中。九色鹿奔驰的大丛林,千山万壑,葱茏欲滴,让人感触清冷安谧,好像连滴水的声响都能听到;商旅踏上的大漠一开端是金色的,沙是活动的,有种韵律感,转瞬黑天亮地,由于苦难来了。“咱们在敦煌呆得越久,就越感觉画上的风物该当都是有性命力的,能听获得心跳,闻获得呼吸。”

  冯健男记住,《九色鹿》制造结束后,一审全副经过。“妙哉,超越咱们的预料。”制片厂的老法师们说。

  “是先人的才智养育了我”

  动画片出品后,冯健男没有搁笔,转而创作《九色鹿》连环画。画中,弄蛇人的“白眼”来自敦煌中的“小字脸”,红发来自金刚,布袋来自他童年所见的漂泊蛇医。弄蛇人密告时,全部色彩就暗上去。皇后的外型,则自创了敦煌岩画中的形象,长裙贴腿,飘带飞腾……

  当时,冯健男一家四口挤在上海大学左近一间11平方米的屋子里。他在阳台转角处搭了间1平米的“小画室”,被居委干部误以为“鸡棚”。人收支要垂头哈腰,坐在里面不克不及站起来,冬季衣着棉衣棉裤冻得瑟瑟抖动,炎天赤膊短裤汗流浃背,可他不认为苦。

  《九色鹿》连环画出书后,被选送加出世界比赛。冯健男挺自傲,“未必会得奖,由于它讴歌真善美,并且我把西洋油画中的伎俩、色彩处置融入出去,这是艺术上的立异。”果真,国际大奖易如反掌。

  敦煌研讨院声誉院长樊锦诗做陈述,冯健男会后和她共享心得,“敦煌岩画许多图,乍一看都同样;认真一看,全都纷歧样,精巧就在这些轻微变迁之间。”樊锦诗听了直拍板。

  “我本来学油画,但敦煌那段日子让我很天然地转到传统绘画这条路下去。”以后,冯健男专攻东方神话,佳作频现,前后创作《神鱼驮屈原》《取火种》《神农鞭药》等。“我的创作来历于敦煌岩画,是老先人的才智养育了我。”这么多年来,冯健男仍然很谦逊。

(来历:束缚日报)

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